每天
貓尾巴總是走在影子底牆上
如一束度牒
緣著前世閱讀來生
﹝我安靜底假粧是流浪街頭底缽
沿著輪迴底軌道化緣
畢竟底我﹞
午寐間
貓尾巴站在牆上指揮
籠中鼠轉圓圈底
一百遍一萬遍梵唄
﹝我安靜底睡著了
究竟先有死或先有生
或先有夢﹞
活過一百萬次底貓跌落牆垣
在白日夢底午后
活著一百萬次底承諾
在牠熟悉底街宇
再次 被輪迴輾過
［我感覺到趾爪底刻痕
充滿揮別底古調與事先安排底劇情
草草收場］
又一百萬次了
輪迴
貓活著 究竟是夢熟透了
還是我
聽說貓尾巴
憩息在某一座城市底嫵媚
假粧 睡著了
──寫給文友的詩，日期已遺落，04或05年罷。
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☆光之使者☆ 林布蘭＿ˍ▁▂▃▄▅▆▇█
林布蘭是荷蘭畫家，在他早期停留於來登﹝Leiden﹞期間，著重於光與影的強烈對比，以及他所看到的人物色彩。《夜巡》﹝Nightwatch﹞是林布蘭初期與成熟期的分界作品，畫中兩位主角人物，醒目的如同被舞臺照明燈光照射到一般，加以他們大步邁向觀眾的動態效果，使得此畫成為阿姆斯特丹初期作品中巴洛克風格最明顯者，其色彩融合一氣，並帶有閃爍的黃金色調。
當林布蘭繪製《夜警》一圖時，其風格正經歷著一次重大的改變，畫面之油彩變得更豐富，作品內容亦更具戲劇效果。這種改變與 1640 年代阿姆斯特丹及整個荷蘭的繪畫風尚變遷息息相關。由於其他一般畫家們採用優雅鮮明的時尚畫法甚受歡迎，於是，委託林布蘭畫肖像的顧客就變得日漸稀少了。雖然，林布蘭畫風不免會因時代影響而有所改變，但他始終不願走向范．戴克﹝Anthony van Dyck﹞那樣精細的宮廷作風。
他在晚年時期繼續製作了許多個人及團體肖像，1660 年之《聖彼得不認主》﹝Denial of St. Peter﹞，畫中沾著厚彩的筆觸，輕快的點在畫布上，造成一種近乎發光的效果。
在林布蘭那個時代，沒有一位畫家像他那樣繪製了如此多量的自畫像，正如畫他人的肖像一般，他畫自畫像的動機，也是由於對人性本質所產生的強烈興趣而產生。他的自畫像中，有近百幅不同質材者，可視為「真正的」自畫像，蓋其忠實地描繪了各個時期中不同的心路歷程。
資料來源： 視覺素養
林布蘭作品圖
★上帝的純情恩典★ ♥♥♥♥♥♥ 克林姆 (Gustav Klimt)♥♥♥♥♥♥
克林姆﹝Gustav Klimt﹞﹝1862 ~ 1918﹞
克林姆是奧地利畫家，曾進入在維也納的奧地利博物館的藝術和工藝學校 。1883 年到 1892 年這段時期，他為維也納藝術史博物館的三角壁﹝spandrels﹞作的畫中，表現出有意再創埃及、希臘和古義大利風格。
1897 年，他成為一個新成立的獨立藝術家組織 「維也納分離派」﹝Vienna Secession﹞的第一任主席。這是一種新風格的開始，具有象徵性和裝飾性的特色。在他的後期作品中，仍保留了自然主義和風格化﹝stylization﹞並存的特色。
1902 年，他創作了《貝多芬帶飾》﹝Beethoven frieze﹞，是為第十四屆分離派畫展中，克林格﹝Max Klinger﹞的貝多芬雕像展所作的裝飾。這期間，他為維也納大學大廳的天花板從事設計的工作，如：《哲學》﹝Philosophy﹞，《醫學》﹝Medicine﹞，《法學》﹝Jurisprudence﹞。這些繪畫作品被大學和政府中保守的份子嚴厲抨擊，經過長期的詆毀後，終於回到他身邊，但是目前已被公認是不朽的藝術作品之一，尤其是《法學》一件，預示了為「史托克列宮」﹝Palais Stoclet﹞餐室所作的設計，它具有克林姆晚期繪畫中，運用幾何形、色彩裝飾功能的特色，尤其是性愛的主題。
資料來源： 視覺素養學習網
克林姆作品圖
☎☏☎☏☎☏☎☏☎☏☎☏ 隱蔽的神秘事物 ☏☎☏☎☏☎☏☎☏☎
達利作品圖
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★我們祇有依據形軀★
在血肉與頭顱底 贊助下支撐起一片天地 如此我們終於瞭解 精神分裂的我們讀書 刻字以將無數的人格 印記為宇宙 |
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